1．徐晓英，浙派古琴大师徐元白先生之入室弟子，并从学于张味真、查阜西、管平湖、溥雪斋、吴景略、张子谦等古琴大师及浙派古筝大师王巽之先生。一生致力于浙派古琴的发掘、传承和发扬。现为杭州霞影琴馆馆长。

2．汪铎，吴派大师吴兰荪之幼女吴兆瑜之子。师从吴门古琴宗师吴兆基，曾参学九嶷派大师杨时百之子杨乾斋。退休后创办《琴道》等刊物，并致力于古曲的打谱发掘。现为苏州吴门琴社社长。

3．裴金宝，吴门琴人。自少喜好丝竹、昆腔，后衷爱古琴，拜古琴宗师吴兆基为师。操缦之余研究斫琴、修琴，成果颇丰。现为中国琴会理事。

4．戴晓莲，自幼随其外叔公，广陵派泰斗张子谦学琴，深得其旨。后从学于虞山派琴家吴景略、吴文光父子以及龚一等。1985年毕业于上海音乐学院。现为上海音乐学院民乐系古琴专业副教授。

5．马杰，自幼好墨弄琴，少时从艺术大家张正吟习画与琴，1976年随龚一习琴，先后得民乐前辈程午嘉、甘涛和张锐及琴家梅日强、林友仁等先生亲传和指导。现为中国琴会常务理事、南京幽兰文化艺术中心主任。

6．马维衡，以斫良琴著称于世。所斫之琴造型端庄古朴、音色松透圆润，有自然美、工艺美、艺术美“三绝”之称，世称“马琴”。现为扬州南风琴馆馆长。

7．章怡青，自小师从浙派古琴家徐晓英先生，其艺深得浙派淡、雅、微之意。兼精古筝。现为霞影琴馆秘书长。

8．章怡雯，自小师从浙派古琴家徐晓英先生，得其真传。毕业于杭州师范学院音乐系。现为杭州艺术学校琴筝教师。

9．陈杭明，“江南笛王”赵松庭先生的得意弟子，人称“笛艺才俊”。兼精箫、埙等。现为浙江省民族管弦乐学会副秘书长。

10．浙江大学文琴艺术总团，下设交响乐、民乐、声乐、键盘、舞蹈、剧社、6个专业分团，是浙大培养复合型人才的重要载体。近年来频频涉足于海内外舞台。

节目介绍：
1．平沙落雁初见于《古音正宗》等谱。描写在秋高气爽之季，雁群在天空飞鸣，然后歇落沙滩的情景，借乐曲淡雅恬静的意境引出与世无争的思想。

2．沧江夜雨据《徽言秘旨》，汪铎打谱并演奏。乐曲描写了依山傍江，夜听风雨，秉烛对座无言，寓飘渺清冷、别鹤孤鸾之意。

3．秋江夜洎 传为苏东坡所作，谱后题解为“赤壁赋中相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。另可取意唐代张继《枫桥夜泊》，含人世沧桑漂泊、落寞惆怅之意。

4．流水  《高山》、《流水》本只一曲，相传俞伯牙所作，至唐分为两曲。今谱由清代川派琴家张孔山加工发展，加了七十二滚拂指法，使水势汹涌、奔腾澎湃的效果更加逼真。

5．秋塞吟  郭同莆传谱，初见于《太音补遗》，其解题云：“时莫悲于秋，地莫极于塞。高秋远塞，飞鸟不下，走兽忘群，伤心惨目，孰有过于此哉?此盖以伤昭君出塞之苦也。”

6．山居吟南宋浙操毛敏仲作曲。表达山林隐士超尘脱俗、淡然忘世的情趣。琴曲虽短，但音调苍古恬静，节奏起伏跌宕。

7．梅花三弄晋隋有此笛曲，唐颜师古改编为琴曲。泛音曲调在不同徽位上作三次重复，故称“三弄”。描绘梅花的清雅高洁，在寒风中迎风摇曳的坚毅不屈的形态。

8．泣颜回  又名《思贤操》，原为琵琶曲，徐元白移作古琴曲。乐曲虽悲怆凄切、扣人心弦，但立意悲而不伤、哀而不痛，表达孔子哀思学生颜回的情景。

9．普庵咒初见于明末，传为杭州隐士李永男所作。乐曲以佛经《普庵咒》为素材，流畅、自然，听之如入清净空灵之境，令人心旷神怡。

10．阳关三叠唐王维作《送元二使安西》，传唱之余更被谱为琴曲，是为《阳关三叠》。旋律在稍加变化后重复三次，以表达一唱三叹、依依惜别的真挚感情。

11．渔歌  描写了以捕鱼为主的赫哲评价在渔舟晚归时的欢乐歌声和愉悦心情。

12．鱼跃花港乐曲颇具江南风味，风格新颖，通过五种不同乐器的特殊技巧，来模拟鱼跃花港的奇妙景观。